संजय गुप्ता की शूटआउट फिल्मों(Shootout films ) के सिपाही और गैंगस्टर मेगासिटी के हिंसक अंडरबेली के विकास में एक महत्वपूर्ण अवधि में तैयार किए गए एक अपराध नाटक, मुंबई सागा(Mumbai Saga) में एक विशिष्ट रूप में टेम्पर्ड रूप में लौटते हैं। जॉन अब्राहम और इमरान हाशमी(John Abraham and Emraan Hashmi) द्वारा रचित रक्त छींटे की कहानी केवल आंतरायिक रूप से आकर्षक है।
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यह फिल्म विशेष रूप से उस समय गुजरती है जब यह राजनीतिक शक्ति के खेल में पुलिस बल और अपराधियों दोनों को प्रभावित करता है जिस तरह से वर्दी में पुरुषों को नियंत्रित करने का आरोप लगाया जाता है।
दो निर्देशक(both directors) जो फिल्म Director महेश मांजरेकर और अमोल गुप्ते(Mahesh Manjrekar and Amole Gupte) भी स्थापित हैं, को असंवैधानिक शक्ति के दो चेहरे के रूप में चुना जाता है – पूर्व एक राजनेता की भूमिका निभाता है, जिसका लेखन पूरे शहर में चलता है, बाद वाला एक गैंगस्टर ब्रूक्स का कोई प्रतिरोध नहीं करता है। दोनों आंकड़े का समर्थन(supporting figures) कर रहे हैं, लेकिन प्रिंसिपल की जोड़ी को कुछ हद तक छाया में रख सकते हैं।
गुप्ता, मुंबई सागा द्वारा लिखित, निर्मित और निर्देशित, वास्तविक घटनाओं पर आधारित है, बड़ी चतुराई से (शिखर भटनागर द्वारा) जुड़ा हुआ है, सावधानीपूर्वक संपादित (बंटी नेगी) और सुरुचिपूर्ण ढंग से संश्लेषित किया गया है। लेकिन यह एक युग के एक अभिव्यंजक और नरम मनोरंजन के रूप में कम हो जाता है, जिसमें परिदृश्य उसमें डूबे रहने के बजाय जंगल पर विचार करता है।
ऐसा नहीं है कि मुंबई सागा के पास इसके लिए जाने के लिए कुछ नहीं है। यह एक बेहतर फिल्म हो सकती थी जो भारत की वित्तीय राजधानी में नेताओं, उद्यमियों, गैंगस्टर्स और मुठभेड़ विशेषज्ञों के बीच सांठगांठ के काम में गहराई से निहित थी। जैसा कि कहा जाता है, गुप्ता की ट्रेडमार्क शैलीगत प्रथा अभ्यास की आवश्यक अस्थिरता पर कागज नहीं कर सकती है।
मुंबई सागा, जो 1980 के दशक से लेकर 1995 के मध्य तक एक दशक तक फैला रहा, बॉम्बे कानून के एक टुकड़े के परिणामस्वरूप मुंबई बन गया और इसके कई मिलों को बंद करना पड़ा क्योंकि बड़े उद्योग तब से एक हत्या कर चुके हैं। प्रारंभिक अचल संपत्ति में उछाल के लिए कदम रखा, प्रवाह में एक शहर को चित्रित करने के लिए बल्कि व्यापक स्ट्रोक के लिए रिसॉर्ट्स। कर्नेल यहां कहीं मौजूद है, लेकिन इसके चारों ओर जो फल उभरता है, वह अपेक्षित परिपूर्णता प्राप्त नहीं करता है।
अब्राहम द्वारा निभाया गया किरदार गुप्ते का निबंध पूछता है कि: “कभी सूना है और कहीं न सवेरा नहीं है, दीया (कभी सुना है कि रात को दिन के उजाले को रोका है?” अच्छा सवाल है, लेकिन मुंबई सागा भयावह अंधेरे के बारे में नहीं है; इसके बारे में है) अंत के बिना रात, अंधेरे के दूसरे तरीके के बारे में एक तरह से।
एक पूरी तरह से अलग संदर्भ में, एक अन्य चरित्र, एक पुराने जमाने की मिलर की बहू, जो उसके परिवार के व्यवसाय के खिलाफ उसके बेटे द्वारा बेची जा रही है, बाहर के रास्ते पर और रास्ते में क्या है, इस पर अधिक प्रकाश डालती है। में डालता है: “हम गीत” कल और आंवले काला दानो “,” हम आपके हैं कौन “,” मैं कौन हूं “,” मैं हूं “(अतीत और भविष्य दोनों कल) से गुजरे हैं, हमारे लिए यह तय करना है कि क्या कला है हम चाहते हैं।
जॉन अब्राहम आमतौर पर ऐसी फिल्मों में डर्टी हैरी का निर्देशन करते हैं, लेकिन पार करते हैं, लेकिन यहां दूसरी तरफ हैं। वह दृढ़ संकल्प के साथ गतियों से गुजरता है। यह इमरान हाशमी है जो फिल्म में कुछ हद तक एनीमेशन को इंजेक्ट करता है। रोहित रॉय और शाद रंधावा, अमर्त्य राव के दो सबसे भरोसेमंद पुरुषों के रूप में, सबसे अधिक फुटेज बनाते हैं।
यह एक बाहरी और पुरुष प्रधान फिल्म है, इसलिए काजल अग्रवाल को अमर्त्य राव की प्रेमिका-पत्नी की भूमिका निभानी पड़ती है, जिसमें उन्हें छिटपुट दृश्यों के साथ संतोष करना पड़ता है जिसमें वह फोन कॉल करती है कि वह उसका पति है। सुरक्षा को लेकर कैसे चिंतित? । उसके पास एक ‘आवाज’ है, लेकिन यह केवल उकसाने के लिए है।
